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Choix du produit : Neuf Le produit est arrivé dans son emballage d'origine. Produit neuf conforme à l'annonce, arrivé en 3jours

Skipio publié le

06/07/2018

, testé le

06/07/2018

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Très bon appareil. Très satisfait après quelques jours d'utilisation. C'est mon premier Iphone je ne suis pas décue.

eleca publié le

04/07/2018

, testé le

15/06/2018

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En l’occurrence, Hippolyte recourt à un «trope implicitatif» dans la mesure où, interrogé par théramène sur un sujet passablement délicat, il choisit délibérément de répondre «à côté», violant ainsi en apparence la règle conversationnelle de pertinence () édictée par H. Grice. De ce fait, son interlocuteur doit comprendre, «entre les lignes» du texte, qu’on lui adresse en réalité un autre message, qui pourrait être formulé comme suit: «Elle me plaît, mais je n’ai pas envie d’en parler», voire «Vous devenez trop indiscret» …

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Catherine Kerbrat-Orecchioni distingue deux types de tropes implicitatifs: les tropes «présuppositionnels» et les tropes mettant en cause un sous-entendu. Nous noterons pour notre part que les fonctionnements tropiques axés sur l’implicite sous toutes ses formes ont également partie liée avec certaines figures de style, comme la métalepse (voir Salvan 2008, p. 83), l’aposiopèse ou l’euphémisme, voire avec certains invariants d’ordre générico-stylistique comme ce qu’il est convenu d’appeler l’«écriture gazée  Boty Gravity Snb Aura Wms Černá KzOgtJIU
[22] L’«écriture gazée» (du substantif «gaze») est un... ». En tout état de cause, ces fonctionnements ont une dimension «attentionnelle» (voir Ducrot et Schaeffer [dir.] 1995, p. 160), puisqu’ils découlent d’une interaction complexe entre les structures textuelles elles-mêmes et la conscience linguistique de celui qui les examine. Un tel dispositif est activé par exemple dans une lettre de la marquise de Sévigné, en partie adressée à sa fille Mme de Grignan:

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Voilà M. de Coulanges qui vous dira de quelle manière Mme de Brinvilliers  s’est voulu tuer.

Elle s’était fiché un bâton, devinez où: : devinez où c’est; tant y a qu’elle était morte, si on n’était couru au secours.

Lettre du mercredi 29 avril 1676 (nous soulignons).

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L’euphémisme métonymique utilisé dans ce passage constitue évidemment un «trope implicitatif», dans la mesure où l’objet réel du message textuel n’est pas ce qui est posé (la Brinvilliers ne s’est pas enfoncé son bâton dans les orifices successivement mentionnés par Emmanuel de Coulanges) mais bien ce qui est sous-entendu (elle l’a introduit dans son vagin). Le fonctionnement participatif du texte est dûment thématisé par l’injonction «devinez où c’est»: l’émetteur du message invite en somme le récepteur à reconstituer lui-même le référent textuel, en procédant par élimination … Du reste, Coulanges exploite de façon ingénieuse cette interaction entre le texte et l’instance réceptrice pour créer aussi un deuxième euphémisme, qui garantit justement l’intelligibilité du premier. En effet, quand il précise que l’empoisonneuse ne s’est pas fiché son bâton «à la turque», il sait que le mot «t urc» suffit pour convoquer dans l’esprit de Mme de Grignan le sème afférent / sodomie /, lui épargnant du coup certaines considérations anatomiques qui eussent pu sembler dépourvues de distinction.

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(b) . Le concept d’«exemplification métaphorique» a été introduit par le philosophe Nelson Goodman dans , un ouvrage publié en 1968 et abondamment commenté depuis une quinzaine d’années par les stylisticiens et les théoriciens de la littérature francophones (voir Goodman 1968, 1978, Genette 1991, Schaeffer 1997, Jenny 1997, 2000, Vouilloux 2005, 2008, Yocaris 2008, etc.). Partant d’un questionnement théorique plus large sur l’utilisation de formes symboliques dans les œuvres d’art en général, Goodman est amené à montrer entre autres que la complexité sémiotique des différents «langages» artistiques découle en grande partie d’une coexistence de deux fonctionnements référentiels distincts, qui se superposent: la référence par dénotation, la référence par exemplification. La première repose sur un processus de désignation / représentation, la seconde sur un processus d’échantillonnage. En effet, comme l’explique à maintes reprises Goodman (1968, p. 3-6, 45-57, 1978, p. 31-32), l’œuvre d’art (picturale, filmique ou littéraire) ne se limite pas à la représentation d’«objets» possédant des propriétés données, mais peut se présenter aussi elle-même comme un «échantillon» de telle ou telle propriété, par le biais d’un mécanisme d’«étiquetage» (): les propriétés dont l’œuvre est l’échantillon correspondent à une série de prédicats que l’on peut lui attribuer soit au sens propre (on parlera dans ce cas d’exemplification littérale), soit au sens figuré (on parlera dans ce cas d’exemplification métaphorique, ou «expression»). Ainsi par exemple, dans le fameux vers de «Correspondances» «Ayant l’expansion des choses infinies», le mot «expansion» cumule trois fonctions référentielles différentes: (i) il dénote le prédicat «mouvement d’extension»; (ii) il exemplifie littéralement le prédicat «diphtongaison phonétique», étant donné qu’il subit dans ce contexte une diérèse; (iii) du fait de (ii), il exemplifie métaphoriquement le prédicat qu’il dénote, puisque l’accroissement artificiel de son volume syllabique figure un mouvement d’extension spatiale.

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Les procédés stylistiques liés à l’exemplification relèvent d’un fonctionnement langagier du type participatif parce qu’il appartient à l’instance réceptrice de choisir, dans l’ensemble virtuellement infini de propriétés qui caractérisent tel ou tel texte  Chlapecká Šedá Sportovní obuv od značky Adidas 0dfFi
[24] Dans le cas du vers baudelairien, le fait de compter... , celle(s) qui peu(ven)t s’avérer virtuellement «expressive(s)». Guidé (dans l’idéal) par un faisceau d’indices d’ordre (méta / para / inter)textuel, le lecteur peut sélectionner à sa guise les unités discursives (qui lui paraissent) stylistiquement marquées en choisissant de les rattacher à tel ou tel prédicat «exprimé»: de la sorte, il devient partie prenante du processus référentiel. Un processus interactif de ce genre émerge par exemple quand on analyse le récit du suicide de Javert dans :

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L’endroit où Javert s’était accoudé était, on s’en souvient, précisément situé au- dessus du rapide de la Seine, à pic sur cette redoutable spirale de tourbillons qui se dénoue et se renoue comme une vis sans fin.

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On peut aussi analyser les emplois aspectuo-temporels de dans ce cadre. En (50a), ne prend comme associé ni le groupe nominal, ni le groupe verbal, mais plus spécifiquement la marque de temps. C’est ce que montrent les paraphrases (50b) et (50c). Cette marque de temps peut d’ailleurs être définie, comme quand on a une subordonnée en . Si l’on voulait paraphraser (51a), (51c) serait meilleure que (51b), ce qui montre bien que n’a pas ici un sens restrictif, mais plutôt une valeur aspectuo-temporelle.

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(50) a. Jean sort seulement de sa douche.

b. Jean sort seulement maintenant de sa douche.

c. Jean vient de sortir de sa douche.

(51) a. Jean sortait seulement de sa douche quand je suis arrivé.

b. Jean sortait de sa douche quand je suis arrivé et pas à un autre moment. c. Jean (sortait à peine / venait de sortir) de sa douche quand je suis arrivé.

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Cette valeur aspectuo-temporelle découle de l’analyse que nous avons proposée. , dans les phrases du type de (50) et (51), prend comme associé un paramètre temporel. En l’absence de complément de temps, il s’associe avec le morphème de temps porté par le verbe. Comme l’imparfait est un temps anaphorique, il y a co-indiciation entre le temps de la subordonnée temporelle en (51a) et l’associé de .

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Comme toujours, le préjacent correspond à la phrase privée de , donc à dans le cas de (50) et à dans le cas de (51). Pour pouvoir appliquer (32), qui explicite le sens de , il nous reste à déterminer (i) quelles sont les alternatives propositionnelles à considérer et (ii) quelle est la relation d’ordre rendue saillante dans le contexte.

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Dans la mesure où l’associé de est le paramètre temporel, il semble naturel de considérer comme alternatives toutes les propositions qui ne se distinguent du préjacent que par la valeur de ce paramètre. Ainsi, en (50) et (51), on posera que l’ensemble d’alternatives à considérer est l’ensemble des propositions décrit en (52). Dans le cas de (50), le préjacent correspond à la proposition dans laquelle est le temps de l’énonciation et en (51), est identifié avec , le moment où je suis arrivé.

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(52) { P , P = Jean sort de sa douche au temps t’ } où t’ ? T, l’ensemble des moments du temps.

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Comment ordonner cet ensemble de propositions? En le mettant en relation avec les attentes du locuteur. en (50) et (51) est associé avec l’implicature que le moment de l’énonciation tout comme le moment de mon arrivée sont des points bas sur l’échelle considérée. Si l’échelle pertinente contextuellement est celle des attentes, être bas, c’est donc être peu attendu, ou peu souhaité. Cela correspond bien à l’effet de sens déclenché par l’usage de dans ce type de contexte: indique que le moment distingué dans la phrase est présenté comme tardif. Pour le locuteur, ou , c’est tard.

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Pour finir, on soulignera le caractère hautement contextuel de l’ordre à imposer sur un ensemble de propositions qui ne se distinguent que par la variation d’un paramètre temporel. On pourrait croire que l’ordre temporel le plus naturel est celui qui va du passé au futur, mais tel n’est pas toujours le cas, comme le montrent les exemples suivants:

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(53) a. La fille de Jean a marché à seulement (huit mois /?trois ans).

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